Недавно на Первом закончился показ 20-серийного сериала 'Две судьбы', ставшего яркой иллюстрацией того, что может произойти даже с маститыми кинорежиссерами, когда они делают стопроцентное 'мыло'. Сразу оговорюсь, что телезрители этот продукт с упоением смотрели - 'Две судьбы', по данным службы Гэллапа, увидело более 20 процентов всей аудитории канала. Поэтому неизвестно, что пугает больше - такой высокий рейтинг сериала или невысокое качество работы неоспоримых профессионалов?

Трудно найти в советском и российском кино такой плодотворно работающий тандем, как режиссеры Валерий Усков и Владимир Краснопольский. В большом кино ими сняты фильмы 'Самый медленный поезд', 'Неподсуден', 'Ермак', а среди телефильмов - 'Тени исчезают в полдень' и 'Вечный зов', который в 1979 году был удостоен Государственной премии СССР.

Этот фильм о династии братьев Савельевых, на долю которых выпали три войны, революция и вообще все возможные события неспокойного двадцатого века, пользовался в СССР таким же ошеломляющим успехом, как 'Семнадцать мгновений весны'. А феноменом этого успеха были не просто внимание к судьбе человека и его душевным движениям, которые переплетались с судьбой страны, но и замечательные художественные образы, убедительно написанные крупным писателем Анатолием Ивановым и воплощенные прекрасными артистами Ефимом Копеляном, Олегом Басилашвили, Иваном Лапиковым, Петром Вельяминовым, Николаем Еременко. Кроме того, следует знать еще одну крохотную производственную деталь - снимался 'Вечный зов' девять лет, с 1974 по1983 годы.

Теперь режиссеры работают по-другому: время и телевидение диктуют свой ритм, и Усков и Краснопольский стали спешить, выпуская по два сериала в сезон. Уже в новом веке появились 'Воровка', 'Сыщики', 'Провинциалы', 'Нина', и вот теперь - 'Две судьбы'.

Сам Валерий Усков заметил: 'Мы с Краснопольским дошли до того, что снимали серию за десять дней - это очень тяжело. В том-то и драма нашего положения - деньги на телевидении дают на сериалы, а требуют, чтобы снимали фильмы. В фильме всегда есть возможность показать, а не рассказать о происходящем. Вот и пытаешься преодолеть все это за счет энтузиазма и прошлых приобретений'.

Не могли в данном случае режиссеры опираться и на крепкую литературную основу. Правда, по их мнению, в 'Зове' и в 'Тенях' было легче, потому что помогала история России, а в 'Двух судьбах' на первом плане - женские чувства. Но чувства на этот раз не могли помочь, потому что сериалу не хватало глубины характеров и правдивости эмоций..

Сценарий 'Двух судеб' создавался по романам бывшего авиационного ученого Семена Малкова 'Шантаж' и 'Расплата'. Ему 74 года, и данные сочинения - первые в его жизни, так что сравнение с творчеством Анатолия Иванова по меньшей мере неуместно.

При этом авторы картины категорически отрицают модификацию своих творческих принципов, утверждая, что просто раньше сериалы назывались многосерийными телефильмами, и как раз в этом жанре они снимали и 'Вечный зов', и 'Тени'. Новый замысел режиссеров заключался в попытке возродить традицию всенародно любимых картин эпического жанра, такой современный 'городской романс' сначала о судьбе двух подруг, а потом их дочерей.

Что получилось? Получился лубок со всеми классическими признаками слезливого мексиканского сериала, перенесенного на российскую почву. Неплохим актерам - Дмитрию Щербине из Театра им. Моссовета, Александру Мохову из 'Табакерки', Екатерине Семеновой из школы-студии МХАТ, Анжелике Востриковой из Театра Российской Армии, Марии Куликовой из театра Сатиры и уже известной в кино Ольге Понизовой играть в сериале нечего, и именно это 'ничего' они и изображают. Герои, появившиеся перед зрителем в первых сериях в определенном эмоциональном шаблоне, в течение всего фильма в этом трафарете и пребывают. Все происходит не то, чтобы понарошку, но переживания героев похожи на выдуманный от и до любовный роман, куда вставлена обязательная историческая хроника (Афганистан, путч). Сериальные чувства, сериальные сюжетные ходы:

Как-то Валерий Усков сказал, что в 'Двух судьбах' нет привычных стрельбы, суперменов, роковых красавиц и крови. Действительно, здесь роковая красотка всего лишь умирает, открыв на кухне газ, одну из главных героинь живьем закатывают в бетон, предварительно изнасиловав рядом с трупом любимого человека, а муж другой режет себе вены в ванной: Конечно, в процентном отношении трупов немного, только пять на двадцать серий. Но они почему-то появляются тогда, когда сценаристам неясно, как еще можно убрать персонаж из жизни главных героев. Точно так же психологически 'оправданы' в фильме и наркотики, и секс:Так что незатейливые актерские работы просто уравновешивают незатейливый сценарий, и это, явно, вина не актеров, а тех, кто с ними работал.

Но самое любопытное, и видимо, необычное в истории этого сериала - то, что режиссеры вопреки продемонстрированному зрителям результату продолжают утверждать, что 'судьбы героев нужно показывать в развитии, подчеркивая формирование или распад их личностей'. И именно сериал, по их мнению, очень себя скомпрометировал, поскольку в силу малого бюджета и слабой подготовки тех, кто за него берется, превращается в сплошную говорильню.

Вот уж поистине, оговорки по Фрейду, когда человек невольно выдает то, что он ощущает, но в чем ему не хочется себе признаваться. Не думаю, что режиссер невероятно успешного, по-настоящему многосерийного и по-настоящему художественного фильма 'Идиот' Владимир Бортко так активно выступал бы против сериалов. Просто это не его жанр.

'Человек формируется под влиянием образа жизни', - сказал Валерий Усков. Жаль, что профессиональные режиссеры художественного кино под этим влиянием избрали 'мыло'. Потому что сериал, как становится ясно на их примере, - не жанр и не особая разновидность кинопродукции. Это диагноз.