После пожара на Останкинской телебашне мы осознали, насколько ТВ стало не просто неотъемлемой, а одной из организующих частей нашей жиз-ни, как будто мы находимся внутри безостановочного телевизионного процесса. Это может нравиться или не нравиться, но это данность, а значит, то, что в телевизоре происходит, непосредственно всех нас касается.

Состоялась девятая церемония присуждения ТЭФИ, ежегодной премии 'За высшие достижения в области телевизионных искусств', подводящей итоги прошедшего телесезона и практически дающей старт новому. Статуэтки Орфея по эскизу Эрнста Неизвестного, предмет ликования и обид, получили хозяев, и ярмарка телевизионного тщеславия закрылась до следующей осени.

Но поскольку ТВ - прибор, настроенный на общество, то нынешний национальный телевизионный конкурс не мог не отразить изменения обще-ственных настроений. И не только структурные, выраженные в разделении голосования на два тура, а номинаций на две категории - 'закадровые' и 'в кадре'. И не 'технологические' - голосовали академики не заранее и не тайно, а интерактивно, специальными пультами, так что 'страна и мир' могли наблюдать за итогами состязания. Просто в результате всего этого обнаружились очень интересные тенденции развития телевизионного, а вслед за ним, и общественного процесса.

Информация всегда была самой затратной, сложной и показательной частью телевидения, а информационщики - его признанной и влиятельной элитой. В списке номинаций ТЭФИ 'Лучшая информационная программа' бесспорно стоит на первом месте. Однако так же бесспорно, что минувший телесезон прошел в стране под знаком упадка интереса к новостям, некоей 'деполитизации телевидения', а может быть, даже поворота к 'вечным цен-ностям'. Поэтому в борьбе программ 'Время' Первого, 'Страны и мира' НТВ и 'Новостей культуры' Орфей достался 'Культуре'. Хотя объективно за новый новостийный формат его заслуживало НТВ, так как 'Новости культуры' как таковые являются не новостийной программой, а обзором культурных событий.

Сам же Владислав Флярковский лично вырыл себе яму прямо на цере-монии, когда вместо традиционного 'спасибо' сообщил, что его программа - 'отличная' от других, похожих на русское караоке, и тут же проиграл как 'Ведущий информационной программы' Михаилу Антонову ('Россия').

Недоумение осталось и тогда, когда в еще одной ценной для информационщиков номинации - 'Лучший репортер' - выбрали не Александра Минакова с 'России', первым в мире сообщившего о начале войны в Ираке, а Андрея Лошака (НТВ), оставив за кадром Анну Райву (Первый).

В номинации 'Информационно-аналитическая программа' голос за сценой объявил 'переголосовку по техническим причинам', но все равно 'Времена' Владимира Познера проиграли 'Часу пик. Суббота' из Томска, а ведущая этой же программы Юлия Мучник, первой взявшая интервью у Ходорковского после ареста Платона Лебедева, в качестве 'Лучшего интервьюера' победила и Познера, и Сорокину (Первый).

В этой связи не лишним будет заметить, если бы президент телеакадемии Владимир Познер, уже имеющий трех Орфеев, в соответствии со своим образом мольеровского 'благородного отца', снял в этом году свою кандидатуру в пользу молодых и неноминированных, это помогло бы избежать конфуза при голосовании.

Вообще же самая большая неожиданность конкурса - не бесспорный успех кинопроектов канала 'Россия' или двадцать номинантов от канала 'Культура' в финальных тройках ТЭФИ-2003. Бросилось в глаза очевидное нежелание академиков голосовать за Первый канал. Так что, по всей видимости, дело тут не в курьезах вроде 'Жди меня', рекордсмена в скачках из одной номинации в другую (в 2001 году она получила Орфей как лучшее ток-шоу, в 2002 году - как публицистическая программа, в 2003-м снова была номинирована как ток-шоу). Похоже, что это реакция профессионалов, равно как и зрителей, на неопределенность творческой позиции Первого канала, пытающегося в эпоху специализации интересов аудитории удовлетворить всех и все меньше всем нравящегося. Симптомы той же болезни продемонстрировал и НТВ - этот игрок 'высшей лиги' сегодня стремительно теряет очки и статуэтки ТЭФИ. Академики зафиксировали то, что зритель, привыкший видеть на НТВ качественное и умное телевидение, при снижении планки обижается и уходит. Скажем, на СТС, где умного не так много, но качественное есть, что в этом году впервые было отмечено тремя Орфеями за развлекательные программы.

Еще характерно, что в номинации 'Ток-шоу' совсем не оказалось политических программ: Первым были представлены 'Большая стирка' и 'Жди меня', а 'Культурой' - победившая 'Школа злословия'. Здесь следует порадоваться успеху канала, а не самой программы, построенной за обсуждении достоинств и недостатков гостя за глаза, что качеством культурного человека до сих пор не считалось. А вот еще одному победителю с 'Культу-ры' аплодировать стоит. 'Лучшей публицистической программой' признана 'Что делать?', собственный, незаемный формат, что на нашем ТВ по многим объективным и субъективным причинам редкость. При этом следует отметить, что ведущему программы, Виталию Третьякову, создателю оригинального печатного органа - 'Независимой газеты', ныне удалось не просто удачно овладеть 'смежной' профессией, но и удостоиться высшей награды закрытого телевизионного цеха.

Однако и в этой номинации была заметна некоторая жанровая странность в подборе программ, поскольку с цикловой программой 'Что делать?' соревновались 'Возвращение в Норд-Ост' Рен-ТВ и 'Раб и его женщины' Первого.

Вообще размытость жанров в номинациях ТЭФИ могла бы стать темой отдельного разговора. Самой яркой ее жертвой стал еще один профессионал, пришедший на ТВ из другого цеха - Артем Варгафтик ('Культура'), 'Орке-стровую яму' которого загнали в одну номинацию с 'Фабрикой звезд-2' (Первый) как 'Музыкальную программу'. То, что мастерство, богатство тем и соответствие жанру не были оценены академиками, повергло в шок мно-гих. Правда, свист зала из эфирной трансляции вырезали, но зрители поняли, что здесь интеллект проиграл рейтингу. Правда, при сведении в одну номинацию драматурга блестящей экранизации 'Театрального романа' Евгения Унгарда и сценаристов 'Бригады' победила 'Культура'. Но ведь вынуждать их соревноваться все равно неправильно.

Вообще предполагалось, что ТЭФИ, отмечающая 'достижения в облас-ти телевизионных искусств', в идеале должна объединять конкурс 'Лучший по профессии' с понятием рейтинг, то есть, иными словами, художников Шилова и Левитана, певцов Баскова и Шаляпина. Короче говоря, сертификат качества и количественный успех. Но рано или поздно и к профессионалам, и к зрителям должно прийти понимание, что так не бывает. Будем надеяться, что на нынешней церемонии ТЭФИ именно это и случилось.